Альфред Сислей

Это изысканно детализированное изображение городка Морэ, написанное с противоположного берега реки Луэн, является частью важной серии работ, которую Сислей создал в последнее десятилетие своей жизни. Сислей восхищался красотой Морэ, известного своими мельницами, построенными на многоарочном мосту, и крепкой средневековой архитектурой. На картине изображён вид на город в утренние часы, когда свет с востока ярко освещает водную гладь. На берегу реки женщина держит на руках маленького ребёнка, изображенного такими же точными горизонтальными мазками, как и деревья, возвышающиеся над ними. На мосту справа видны признаки утренней суеты: люди переходят Луэн. Ричард Шон писал о привлекательности этого живописного городка: «Слава Морэ зиждилась не столько на том, что можно было увидеть внутри города, сколько на открывавшемся с противоположного берега Луэна виде. Вдоль моста теснились старые мукомольные и кожевенные мельницы; река, усеянная крошечными островками, больше походила на ров, защищавший дома и сады на террасах, которые, в свою очередь, защищали увенчанную шпилем башню церкви, возвышавшуюся по обе стороны от массивных Бургундских ворот». Добавьте к этому обсаженные деревьями набережные вдоль реки, неумолчный шум воды, падающей с плотины, и грохот огромных мельничных колёс, плавучие дома и рыбаков, и вы получите, как восклицали все путеводители, «завораживающую картину», зрелище, «достойное кисти художника». Эти в высшей степени живописные виды Морэ не оставили Сислея равнодушным. В одном месте сошлись воедино мотивы, которые завораживали его с тех пор, как он начал писать картины. Здесь были вода, небо, отражения, оживлённая набережная; многоарочный мост был для художника последним в длинной череде подобных сооружений, тянувшихся от Севра и Сен-Клу через Хэмптон-Корт до Аржантея и Вильнёв-ла-Гаренн. Здесь соединялись рукотворное и природное, листва и фасады домов переплетались с небом и водой» (Р. Шон, «Сислей», Лондон, 1992, стр. 159). Первым владельцем этой картины был руанский промышленник Франсуа Депо (1853–1920), который был главным покровителем Сислея в последние два десятилетия XIX века. Депо также покровительствовал Клоду Моне и принимал обоих художников в своем поместье в Мениль-Эснаре, а также встречался с ними в Англии. В конце 1890-х годов Сислей некоторое время работал в доме Депо в Суонси. Эта картина позже попала к Леону Оросди, чьи работы Сислея были одними из самых ценных в его престижной коллекции импрессионистского и постимпрессионистского искусства.