Витольд Каэтанович Бялыницкий-Бируля

Картина «Зимний сон» стала классикой белорусского пейзажа, самой узнаваемой и любимой многочисленными посетителями музея. Но мало кто знает, что изображена на ней не белорусская церквушка, как принято считать, а церковь Рождества Христова на озере Кезадра в Тверской губернии. Только раннее детство и отчасти юности художника прошло в Беларуси (он уроженец Могилёвской губернии (деревня Крынки близ Бялыничей) — всю жизнь он прожил в России, лишь в поздние годы навещая родину. Ранние картины Бялыницкого написаны в имении «Чайка», что на берегу озера Удомля Тверской губернии — любимых местах своего учителя Левитана. Излюбленный мотив его пейзажей — весеннее пробуждение природы от зимнего оцепенения. Этот сюжет он варьирует многократно, передавая трепетное состояние пробуждающейся после многодневной спячки земли. Художник внимательно прослеживает все стадии оживления в природе: «Ранняя весна», «Весна идёт», «Быстрая речка» и т.д. Менее любимы им другие времена года — лето, которое он называл «салатом» и зима. Но именно «Зимний сон» из многих сотен картин выбрало время, сделав эту картину своеобразной «визитной карточкой художника». Трудно представить, что до 1965 г. эта картина находилась в частной коллекции в Москве и любоваться ею мог только её владелец — художник-маринист и мультипликатор Даниил Яковлевич Черкес (1899-1971) и члены его семьи. Картину, скорее всего, приобрёл его отец Яков Исаакович Черкес, присяжный стряпчий, управляющий московской табачной фабрикой «Ява», страстный коллекционер, друг художника Ильи Остроухова. Его превосходную коллекцию после расстрела отца в 1938 г., вероятно, унаследовал сын. Картина поступила в 1965 г. под названием «Зима» не в лучшем состоянии — с многочисленными изломами, засиженная мухами, сколами красочного слоя. Картина была не датирована, на ней была только подпись художника. После реставрации в конце 1970-х годов картина уже была в экспозиции музея и была сразу признана безусловным шедевром. Без её публикации не обходился ни один альбом, посвящённый музею и белорусской пейзажной живописи. Часто при публикациях в альбомах белорусские искусствоведы давали ей более поэтичное имя «Голубая часовня», «Голубая каплица». В этикетках и альбомах начала 1980-х годов картину датировали широко — до 1920-го г. Только в 1980 году при подготовке научного каталога русской дореволюционной живописи картина, наконец, обрела авторское название, данное ей самим художником в 1911 г. После консультаций с вдовой художника Еленой Алексеевной, в 1977 г. переехавшей в Минск, и анализом всех картин с изображением этой церквушки, она была идентифицирована как «Зимний сон» заведующей отделом русского искусства Еленой Константиновной Ресиной (1926-2014) и в статье музейного сотрудника Валерия Буйвола была впервые опубликована уже под авторским названием «Зимний сон» и с датой 1911 г. Правда, Бялыницкий это название поставил вторым, первое было — «Перед весной». Именно эта картина экспонировалась на VI Международной выставке в Барселоне в 1911 г., и получила вторую золотую медаль. Эта медаль сохранилась в архиве художника, на ней отлито имя Бялыницкого. «Зимний сон» побывал и на международной выставке в Венеции в 1914 г. Картина изображает деревянную церковь в небольшом сельце под Удомлей Тверской губернии, где в следующем 1912 г. Бялыницкий купил несколько десятин земли и построил дачу, названную им «Чайка». Несколько лет подряд он ездил в эти места, облюбованные его учителем Исааком Левитаном. Эта же церковь изображена и на картине «В конце зимы» 1907 г., принадлежавшей Третьяковской галерее, только под другим углом зрения, сбоку, вместе с хозяйственными постройками.