Шарль Теофил Ангран

Физическая и умственная территория, на которой разворачивается творчество Шарля Анграна, находится в Верхней Нормандии, между Крикето-сюр-Увилем, где он родился в 1854 году, Руаном, где он получил образование и сделал свои первые шаги в качестве художника, Дьеппом и Сен-Лоран-Ан-ко, где он ушёл на пенсию в 1896 году, после четырнадцати лет беспокойного знакомства с парижской жизнью, наконец, в Руане, где с 1926 года он закончил последние тринадцать лет своей жизни. Он поставил перед собой задачу воспевать «добрую нормандскую землю, не знающую лени», и в то же время извлекать из всего суть, отказываясь от пустых витиеватостей, обретая подобающее ему чувство аскезы и серьёзности. Вот несколько мыслей, которые он заносит в свои тетради; они выражают глубокий парадокс, определяющий суть его творчества: укоренённость в физической и социальной реальности, которая должна воплотиться через отказ от стилистических традиций и интуитивных приёмов. "Картина должна быть прежде всего композицией — то есть организованным разумом сочетанием линий, форм и цветов, нацеленным на создание выразительной гармонии". Уже в ранних работах Анграна проявляется его синтетический подход, который мы встречаем ещё в 1881 году в картине «Каменный мост», написанной вечером с крыши парижского дома на набережной. Ангран — художник убеждёний, переменчивых взглядов и теоретических принципов, но есть одна тема, которая выходит за рамки и объединяет все эти настроения. Свет, как и в его картинах, здесь абсолютно един с водой — и в облаках, и в лужах. Это результат взгляда, устремлённого к самой материи — будь то мостовая или луга. "Художник на пленэре" и "Пастух индеек" созданы в один год и бесконечно далеки от техники работы карандашом Конте, которую он стал использовать исключительно с 1895 года. Таким выразительным приёмом ему удаётся, как и в рисунке, передать внутреннее освещение. Энергичный мазок, передающий сдержанное душевное волнение, ещё не обладает той вибрацией, которая характерна для более поздних работ; он напоминает стиль Моне — художника, к кругу которого (и к группе импрессионистов в целом) Ангран стремился примкнуть. Однако импрессионисты отклонили его предложение, что, вероятно, посеяло в душе художника сомнения и вынудило его искать иные творческие пути. Становится понятно, почему Шарль Ангран вошёл в историю искусства как автор отдельных, разрозненных шедевров.